写下四个字之后，夏天反而停笔了。

他得好好想想。

这篇原著自己没看过，再说了电影改编的太厉害了，跟原著只剩下点神似了。

现在的问题是，自己要不要全盘照着原来的写，毕竟有些东西犯忌讳。

而且夏天跟那些伤痕派不是一个路子，很多想法是不一样的。

“看来，还是要改一改。主题尽量要在人和时代上，别去做什么批判揭露这些有的没的……”

夏天决定先写个大纲，然后找几个人参谋，尤其是原时空的编剧芦苇。

这位算是内陆排名前几的大编剧，业务能力极强。

凯哥大导为什么后来越拍越拉？

就是因为成名之后就飘了，根本听不进去人话。

原时空那片子算是博采众长，是很多人努力的结果。

当时编剧芦苇提出要求：“剧本你一个字也不能碰。”

凯哥大导笑着说：“我巴不得啊。”

其实原时空凯哥大导不是很想拍这个，觉得没意思，所以也就没怎么自我发挥，然后就拿奖了！

芦苇一共写了九十九场戏，凯哥大导只拿掉了两场。

这是芦苇所有剧本中唯一一个完全照着剧本拍的。

芦苇说过：第五代导演有两个致命的问题，第一个是不会讲故事，第二个是不太懂表演。

像《黄土地》《红高粱》，即使有原著打底，但经由改编后仍然是风格化叙事，不以故事见长，。

这也是芦苇不让凯哥大导碰剧本的原因。

……

凯哥大导自己无疑是有能力的，但是缺点明显。

需要其他人帮着兜底。但是他太飘了，谁的话都当放屁，那就兜不住了。

决定一部电影的关键因素有两个，即大众评价和专业评价。

但是问题在于，凯哥大导的大多数作品，尤其是自己又做编剧又做导演的作品，都是不叫好也不叫座的。

也就是说，在艺术表现形式和故事内容上，他都是有问题的。

哪怕是叫好不叫座也可以，可问题在于，没有。

说白了，凯哥大导是想站着把钱赚了，结果却是跪着把钱赔光了~

他不是文人，但是喜欢装文人。

他不是文青，但是喜欢装文青。

他自我定位是文人、是文艺青年，但是他的通识和其他，撑不起来他的自我定位。

他有对这个世界的观察和思考，有这个视角，但他观察的结果非常低能。

你能感受到他的思考，但是你看见他思考的成果后，你就绷不住。

这就导致一个作品，他的色彩越浓，越有一股低俗村炮的味道。

陈的文化素养和底蕴都不足，无法供给养分让他成为一个深刻的思考者。

但他本身的确是有底子的，于是他越想深刻，就越走进了一个不能为人理解的偏僻小径。

他想阐述这条荒僻小径是如何优美壮丽，是怎样的打动人心，可是描述出来的都是“这是一条路，不平凡的路，有意义的路”，大家领略到的是“他在泥坑里哼唧啥呢？”

总结就两个字：矫情！

高配郭小四——都有独到之处，但是个人思想太奇怪，往往让人说不出的别扭难受。