泥胎已经尽可能地保持了细腻。而且，非常圆润。在泥胎凉制的时候，王二也亲自配置好了三种主要的釉料，一种是灰色，一种是淡黄色，还有一种是透明釉。

到了黄昏时分，见泥胎凉制差不多了，林沐风从王二手里接过釉料。亲自为花瓶泥胎上釉。施了一边透明釉之后，才施灰色釉，然后等釉面略干，又开始小心翼翼地施加淡黄色地釉。

为了体现那种灰中泛黄地特质，林沐风采用了深浅施釉法。也就是灰色釉略深、略重，而淡黄釉略浅。这样一层层施加叠加起来，烧制成型后灰中泛黄就很自然了。

这只是复原香灰黄技术地第一道关口。对融汇了古代瓷艺和现代制瓷理念的林沐风来说，攻克这一道难关，并不算是太难。顶多，他们需要在灰釉和淡黄釉地搭配和协调上，进行无数次的细节调整，就可以试验出一个最佳的施釉方子来。

通俗地讲，灰色釉该深到什么程度，淡黄釉该浅到什么程度，两种釉色的叠加。谁前谁后。如何才能取得最佳效果，这些都得一一尝试。

最难的是。怎么样才能让釉下呈现出艺术性地纹理开片和工整细致的气泡来。对此，林沐风也没有成熟的想法，只能嘱咐老孟和王二，不要着急，一遍遍的试验而已。

其实，在林沐风看来，宋瓷汝窑中这一瓷种的出现，没准也是一种偶然。宋朝的工匠们在制瓷烧制过程中，无意中创造出了这个品种，经过了无数次的尝试才让技术成熟固定下来。

第二天一整天，林沐风都呆在窑上，跟老孟和王二一道进行着一遍又一遍的施釉试验，也没有急着入窑烧制。肉眼看上去地效果都不能达到最佳，进窑烧制也是白白浪费时间。

第三天，林沐风将试验的工作交给老孟和王二。让张风带着瓷学上的数十名工匠来到了窑上，亲自考校他们的制瓷基本功。

瓷窑的空场上，几十个工匠列队整齐，目瞪口呆地打量着窑上的一切。这可是大明最大地瓷窑啊，数座规模庞大的龙窑一字排开，无数的工匠身影来来往往忙忙碌碌，一队又一队的运输队伍进进出出，几乎每隔片刻的功夫，都有几十辆大车的各类瓷器成品和琉璃器具运出瓷窑，运往大明各地。

林沐风要得就是这种效果，让这些来自大明各地的工匠实地参观一下，什么才是真正的制瓷。

“你们可随意在窑上参观一下，半个时辰后，到这里集合。”林沐风摆了摆手。

张风领着一群工匠在窑上转了一圈，回到原地时，林沐风已经派人在场上弄了一大堆配置好的泥浆。

“你们不是都认为自己制瓷多年，基本功很扎实吗？本官也不难为你们，场上这些泥浆是本官让人配置好的，你们谁能在半个时辰内塑出十二生肖地泥胎来，本官便认可你们。”林沐风沉声道，“开始！”

不用辅助工具，手工塑胎，是真正地基本功。不过，半个时辰的时间，似乎是有些短了些。

果然，半个时辰过去了，真正塑胎完成地工匠没有几个，而且，由于行动匆匆，造型非常粗糙。大多数工匠都垂下了头去，只有马户几人有些不服气，小声嘟囔了一句，“塑胎容易，但时间实在是太短了，大人这是有意为难俺们。”