王画弹奏的《广陵散》与现在的《广陵散》有很大区别。为此王画还特地请李红弹奏了一回，作了比较。正因为这种激昂之意，《广陵散》遭了两次劫难。先是晚唐乐家孙希裕认为《广陵散》有伤国体，将乐谱烧掉。但这次还好一点，第二次朱熹下了一个结论，认为愤怒急燥，声最不平和，有凌君之意。

对于此事，王画在前世只说了一句：“伪君子！”

这一次攻击由于朱熹的名望，和凌君这顶大帽子，才是真正致命的打击。后来弹奏此曲的人渐渐少了。

还是近代管平湖大师等人遍搜古谱，才重新将它展现出来。虽然此曲激昂不亚于原谱，但与原谱区别已经很大了，因此也可以说是伪谱。不过这不妨碍它还是一首优秀的琴曲。

虽然王画说了李裹儿的好话，但他的眼睛清明，态度不亢不卑。李隆基看了叹息一声，王画有本事将这首《广陵散》改得面目皆非，但不失原意，这个才华他不佩服。主要还是王画的节操，只有这样高洁的品质，才能面对强大的太原王家不肯折腰，才能在得到祖母赏识的情况下，毅力然返回故里，过着隐居的生活，才能面对自己这些王孙，态度自若。

他拱手说道：“这样的曲子，也只有君才能弹好。”

这可是一个了不得的夸奖了，简直将王画放在与嵇康同一位置了。

王画还沉浸于在这首乐曲里。

这首曲子是他一生的最爱，也是最敬的曲子。遥望着夜空，他幽幽地说道：“恨不能与嵇叔夜生于同一时代耳，共弹四弄（嵇创作的《长清》《短清》《长侧》《短侧》，合称‘嵇氏四弄’，与东汉的‘蔡氏五弄’合称‘九弄’。隋炀帝曾把‘九弄’作为科举取士的条件之一。）”

夜风还在吹打着他散乱的长发，可是众人却是寂然无声。

第二天，众人就要离开青山沟了，在临离开青山沟前，王画还到了准备造新纸的地方察看了一下。

看到水坑里沤着竹子，李裹儿奇怪地问道：“这是做什么？”

现在还没有出现竹纸。

王画答道：“这是我用来造一种新纸的。”

“用竹子造纸？”

王画点了一下头：“还没有造出来，需要经过一些试验，如果成功的话，会使纸张成本迅速降低，而且厚度会减少一大半。”