但是由于莫高窟壁画现在的特殊性，所以他们并没有真的在里面，而是在不远处又扎了一个临时的工作场所。

年代久远的缘故，现在的莫高窟壁画，每次给旅游而来的游客只开放八个洞窟。因为他们在这里只要走近莫高窟，我们的每一次呼吸都对他们是一种伤害。

而且在洞里是不允许闪光灯拍照的，在导游讲解过后又会立马锁上洞窟。

这样看来，现在带了口罩过来敦煌，竟然无意成了对莫高窟壁画的一种保护了。

可是为了修复，又必须走近观察，这就造成了两难的情形。汪志泽他们取了个择中的办法，就在附近扎了个真正的临时的办公室。

唤灵刚来查看资料的棚子，就是他们的落脚地，可以用来归整壁画资料等。

而这里全是一些修复用的工具，还有模拟莫高窟原材料的材料。

不知是风沙的原因，还是因为仿制材料的原因，工作室里的工具一类，都沾染了不少的风沙，显得十分的古仆，还特别的苍凉大气。

给人心里一种特别荒凉的感觉，就好像天地之间只剩下了自已，又极其的渺小。

身处其中的人无处诉说那种孤寂，忍不住的想要落泪。

单看仿制品都能让人这么难受，更不要说是真正的壁画了。

短短一路，唤灵就感受到了比工作室氛围还要荒凉的氛围。

由于空气中缺少水份的原因，呼吸间带着的全是燥意，紧跟着的就是一种压抑感。

面前的戈壁滩就像是一面金黄色的大海，他静谧无垠，给人的感觉非常的震撼。

唤灵醒来之后就一直在京都，极其附近打转，要么就直接出国，去了埃及，本以为这些地方就已经够绝美了，没想到甘肃一路上就能让唤灵目不暇接，最后到敦煌了，更是目眩神迷。

一开始是记得兔毛笔的存在，知道她应该是水土不服所以没有把她叫出来，现在是根本没想起来，让这支快秃顶的笔记录这满地的风情。