康剑飞听了突然眼睛一亮，笑道：“伯母，你说我要是将这些零散的华人社区影院，连结成一家院线如何？”

张冰倩摇头道：“组成院线简单，但院线成立后就会开支大增。而且这里是美国，港片的片源非常不稳定，再加上华人社区的观众基数太小，影院也都是些小影院，做院线基本是赔本买卖。”

康剑飞解释道：“你看这样行不行，我有好片子在美国上映的时候，就将这些零散的影院结成临时院线，放映完后再解散院线就是，这样就消除了很多管理经营成本。”

张冰倩还从没有听说过搞临时院线的，下意识地点头道：“也许可行吧。”

不是也许可行，而是一定能行，临时院线这种东西是香港电影业衰落后，许多香港电影院和制片公司生存的法宝。

在另一个时空里，黄白鸣的永高院线由于经营不利，3年亏损一亿多，94年就宣告解散。这只是香港院商悲剧的一个开始，后来随着电影市场的衰落，越来越多的院线经营不利而关门。

发展到后来，许多院商在吃了大亏后，干脆就不组院线了。只有遇到强片的时候，才会由片主联系各家影院组成临时院线（不须付发行费），有计划的排片放映该电影。一旦这部猛片落画，这条临时组建院线也就宣告解散，继续各自独立经营，等下一次遇到猛片时再连结影院成线。

在这种形式下，香港影院商采取租赁影院的方式，以资产为联结建立相对独立的放映院线，与发行商和制片商随时结合，短期签约，大大减少了亏损的风险。

如果在此时的美国华人社区使用这种方法，效果非常令人期待啊。

康剑飞正考虑着组建临时院线的各种细节，张冰倩突然说道：“我知道有个人，她跟美国的华人影院商有些联系，你可以找她问问。”

康剑飞问道：“谁？”

张冰倩说：“影坛才女唐书璇。”

“唐书璇是谁？”康剑飞当年在北影念书的时候，显然没把中国电影史学透，他完全没听过唐书璇的名字。

唐书璇对香港电影的贡献，不仅仅是以她为始开创了香港电影新浪潮，促成了一本叫做《电影双周刊》的杂志诞生。后来香港的许多电影人亦受她影响，将她的艺术风格和理念传承下来。

比如香港最优秀的美术指导、剪辑师张叔平，其剪辑能力就是在给唐书璇做副导时学的，而他本人也承认自己的美术理念受到唐书璇的影响。

除此之外，王家卫在出道的前十年里，受唐书璇的影响非常大，他的《旺角卡门》里很多地方都能见到唐书璇电影的影子，后来才在此基础上摸索出自己的艺术风格。