典型是那部《猎杀u571》，创作者似乎刻意忘了其他盟国的功绩，甚至是技巧性地“夸大”了美国的功勋。此片在欧洲受到了猛烈的抨击，有些偏激的言论干脆直指“美军从未在对抗u型潜舰中出过力”！一群平日奉行享乐主义的美国大兵，在战场上摇身一变成为尽忠职守的士兵。除了英俊的军官，导演还不忘了安排一个平日打理伙食的“黑人”临阵掌舵、还不忘安排一段美军搭救德国士兵，反遭“恩将仇报”，最后不得不除之后快的桥段，于是，就在一连串精巧的烘托下，一部高举美国英雄主义的电影呼之欲出。

中国的观众已经被那些中国导演们永远没有新意的说教给惯坏了，以至于后来，“主旋律”在某种程度上成了一个贬义词。为了表达对上一代人军事小说作家和战争题材导演的“鄙视”，中国的作家、编剧和导演们，在战争小说和战争影视剧中增加譬如军人作为普通人的日常生活细节，譬如爱情线索的增加、军人家庭生活开始占据更大比重，譬如士兵和军官开始说脏话等等，但有一点可以肯定，生活细节、爱情、家庭生活、脏话，它们不能构成甚至根本不能构成人性的标准。如果它们是人性的标准，那么文学和影视不是正在找回而是越来越失去对人性的判断。这样的作品根本就不可能得到观众的认同。

李思明准备拍那部八个美国大兵拯救另一位大兵的故事，这是美国人的“主旋律”，在李思明的内心深处，还是有些顾虑的，因为李思明在拍美国人的马屁，拍得还将会是很有“艺术性”的。

《肖申克的救赎》在中国国内被认为是一部“揭露美国司法黑暗的电影”。

《阿甘正传》被认为是一部“描述西方资本主义政治制度腐朽与人性堕落的电影”。

中国国内的影评在这个时代，还是抱着批判和意识形态的眼光来看待外国，包括李思明的电影的，李思明有些担心这部战争片国内会如何评价？

“歌功颂德？”李思明在心中预测，“都见鬼去吧！”

人们总是会为自己寻找借口，总是想让人觉得自己是不得以或者天经地义。李思明看得挺开，这不过是金钱的魅力占了上风。不过，这部电影还是将会给他带来了不小的麻烦。

第八十五章 那个家伙又来了

格卢姆最近很风光，因为李思明，他被提名为奥斯卡最佳改编剧本的候选人，而且呼声很高，顺带着自己的小说也是热卖。

他对李思明不仅是感激，而且是钦佩，正是李思明的创意，让剧本比原小说更加地吸引人，更让美国人接受和喜闻乐见。

“更应该获得提名的应该是李思明。”这是他内心的想法。所以当李思明和他谈下一个剧本的时候，格卢姆只能高山仰止了，李思明说的故事很吸引人。

格卢姆也是个“二战迷”，对二战历史曾经深入研究过，他也参过军，当过随军记者，写起这个故事来也是得心应手。这就是《拯救大兵瑞恩》。李思明这一次又“盗窃”了一次。

与格卢姆风光无限的心情相比，弗朗西斯·科波拉的心情只能用糟糕来形容，那部带有个人电影艺术探索风格的《现代启示录》，让他血本无归，欠了一屁股债，这几年来只能靠替电影公司拍片还债，这跟他几年前的风光无限相比，这就是地狱。

接到麦克肯纳公司的邀请的时候，他面无表情，在他看来，电影公司的老板都是吸血鬼。如果李思明知道他现在的想法，自然就会想起那部让科波拉咸鱼翻身的《吸血僵尸惊情四百年》，也许正是受这些“吸血老板”的刺激，才让他拍了这么一部惊世骇俗的电影。

对于那位年轻的中国导演，科波拉当然听过，这两年在媒体上总是出风头，当然他当年也是如此。