“哎。”蔡邕一急，招手向皇甫岑道：“等等。”

“伯喈先生难道还认为晚辈赔礼不周？”皇甫岑问道。

“嗨！”蔡邕一叹，道：“你想哪里去了，我想问的是，飞白体，都有几忌？”

看着面前蔡邕的急切，皇甫岑点点头道：“也罢，既然救不了刘基大人，要是能助伯喈先生开创飞白一体，也是功德无量。”

“对。对。”对于这一点，蔡邕到没有那么名士的风范。

“运用飞白作书，要求恰到好处，因此在书写过程中有诸多值得注意的地方。一忌飞白出现单字起笔处或笔画的前端，或过多出现在一幅作品的首字。否则，整个字或整幅作品便失去气势，使得‘立’起来的力量锐减，即不能‘造势’。其原因是单字起笔处出现飞白有显散漫，也不合笔法规范；首字过多出现飞白则显轻浮，也不合章法。二者都违背了书法创作的一般规律。二忌一字多飞白，即一般在字的一笔中出现飞白，少有两笔同时出现。倘若一字中过多出现飞白则导致笔画不实，有飘浮之嫌，其原因可能是在运笔过程中没有掌握好轻重徐疾，心（眼）到而手未到，没能控制好节奏。当然，有些书写者故意追求多用飞白之美，这或许值得研究。三忌整篇多飞白。整幅作品中过多运用飞白，易导致松散不实，气断而乏力。飞白在整幅作品中只能起点缀作用，以少胜多，以巧胜多，以精胜多，方可增强整体美。这就要求书写者在创作前充分做好整体考虑。而在具体创作过程中有所变化也是很正常的，那就看书写者的驾驭能力如何了。四忌飞白过长。有人会问，古今书法名家中不是有将飞白拉得很长的例看待，那是风格的展现，是书艺已达到一定境界而情感自然流露的具体表现。一般书写者不要刻意去追求用过长的飞白凸现自我，要打好书法基本功，循序渐进，达到自然表现的最佳境界，方能将飞白运用得长短适宜、挥洒自如。五忌飞白软弱乏力和不自然。仔细研究书写高手的飞白，均刚柔相济，多用中接，水到渠成，浑然一体，神采奇妙。”

皇甫岑断断续续的说了一大堆。

蔡邕却是一字不落的听到耳中，最后由心的长叹一句道：“伯喈四十载书窗生涯，竟然不及弱冠之子，惭愧！惭愧！”

听闻蔡邕的感叹，皇甫岑嘴角浮起一丝苦笑，摇摇头离去。老师说的没错，蔡邕是个痴人，而且还是个倔强的痴人。

倔强不是皇甫岑说的算，他看到只是自己求情未果，但是他却没有看到其他人求情的结果。

比如眼下的阳安公主。

“伯喈先生，这个孩子方才说了什么？”

“呃。”蔡邕看了看眼前的阳安公主，似乎对皇甫岑很有兴趣的样子，随即便把方才关于飞白的事情大体的说了一下，最后还不忘感叹一句道：“此子，学问竟然如此扎实，当日臣在涿县就已经领教过此子的文采，只可惜……”

“只可惜什么？”阳安长公主望着远去的皇甫岑背影，问道。

“只可惜，为人行事超脱常理，偏偏又不拘于俗套。”

“嗯。”阳安长公主点点头道：“却是一个至忠至孝之人。”