说到早熟，师红妃其实不会，上辈子十几岁的短暂人生里她并没有在人情世故上有什么历练。她一直生活在相当单纯的环境中，只知道用心学习舞蹈，甚至和同龄人都没有太多共同话题！而这辈子，则是受到了上辈子的影响，她很难融入到环境中，反而连花柔奴那些小姑娘生涩的‘世故’都没有。
师小怜有的时候会忍不住暗暗观察自己的小妹妹虽然只是沉默着努力，并没有任何闪耀的意味，但那种如今官伎之中再难见到的雅正，本身就很吸引人——说到官伎，普通人的固有印象就是艺人，并且是非常用功，以才艺立身的艺人！
这当然没错，最开始官伎就是如此！
但到了如今，天下风气逐渐变化，官伎自然也变了这种气度在正式官伎都很难见到了，更别说红妃这样一个小娘子身上。
对比之下，师小怜甚至觉得自己这个正式官伎比妹妹这个孩子还要轻浮一般来说，像这样性格的苗子，哪怕天赋差一些，新竹学舍也是愿意培养的。虽说做什么事情到了顶尖都是天赋重于努力，但更多时候大家都还没努力到必须要拼天赋的时候！
这种情况下，性格比天赋又要更重要了。
更何况，师小怜看在眼里，并不觉得妹妹的天赋不好。她自己也还年轻，看后辈并没有太多经验，但很多事多少是有感觉的——最简单的基本功看不出高低来，就像难度为零的试卷，大家都考高分，根本显不出水平参差。可是，一个人的气场却是看的分明的，哪怕是压腿、抬手，妹妹都要比别人更加‘吸睛’！
这是什么？这就是天生要成为艺人的！
如果红妃知道姐姐的想法，可能会无话可说很多官伎内部出身的小姑娘确实会有基本功，但这种基本功和后世舞蹈生的基本功根本不可同日而语。
她上辈子现在这个年纪的时候已经学舞有一段时间了，学舞的年龄先不去说他，相较于新竹学舍要求的八到十岁（虚岁），红妃上辈子学舞的同学有比这更早的，也有比这更迟。这对于个人发展或许有影响，但并不绝对。
关键是训练中的讲究学舞蹈的基本都按芭蕾基训那一套来，无他，只因为这一套是舞蹈领域内最先形成科学体系的，所以大家都来学习‘先进经验’，于是芭蕾基训一统江湖。
此时学艺之人自然也有一套训练的方法，但相比起芭蕾基训的科学、精细、成体系，无疑显得粗放、小儿科了很多。这带来的直接后果就是，红妃按照上辈子的记忆进行训练，出手就有章有法，与她相比，同龄人简直就是像是玩乐！这就是业余之于科班的差距。
“一张机两张机，月明人静漏声稀，千丝万缕相萦系。织成一段，回文锦了，将去寄呈伊”随着歌唱的节奏，陈玉卿也轻轻点头，在她看来红妃她们这一班弟子表现很不错。至少对照她以前教过的，以及现在教的其他学童，都属于比较好的那一类。
视线从三排弟子中扫过，最终还是停留在了最后一排、站在中间靠右位置上的红妃身上。这当然不是红妃出了什么错，只是陈玉卿有点儿想不通了，怎么‘转踏’这种表演，又是初入学舍的学童，这个小姑娘还能这样扎眼。
其实在‘转踏’这种群舞中过分扎眼不是什么好事（如果是独舞转踏那另说），毕竟大家都是一样的动作、一排手挽手表演，在舞台角色上没有主次之分。这个时候整齐有力，动作干净利落，没有多余的小动作，这才是最能给观众带来好的观看体验的！
至于在这样的节目中某一个舞者过分突出，那才会让这个表演失去意义——如果是那样，为什么还要来看这个节目，而不是去看那些更难、更能展现某个舞者的表演？
红妃的扎眼其实还不在于她技术比其他人高到哪里去，毕竟‘转踏’的舞蹈动作就是那么回事，让新竹学舍的学童来跳是那么回事，让跳了许多年的女乐来跳也是那么回事，总不能基础的几个动作里跳出花来。
大家都努力练习了这么久，以舞蹈来说都可称得上‘标准’！
这种时候，红妃的扎眼更多是源自于她和别人不太一样的‘精气神’。这种精气神陈玉卿在经常登台表演的女乐身上倒是常见，而学童想要有这样的架势，至少也得成为女乐两三年后了！
其实这种‘精气神’就是台风，对于表演者来说，无论排练多少次，都不能代替真正的登台表演。登台表演、直面观众，这方面的经验和私下排练是完全不同的。红妃上辈子虽然还只是一个舞蹈学院的学生，但作为一直以来的专业优等生，大大小小的文艺汇演不知道参加过多少！
如果算上私下兼职，她的表演经验还要更多！
这种经验积累下来的‘台风’并没有如身体记忆一样消失，在马上要进行表演的当下，已经恢复的很好了。她现在站在同期学童中间，高雅一点儿说是‘鹤立鸡群’，俚俗一点儿说，就是一地生瓜中有一个熟瓜。
要多扎眼就有多扎眼！
陈玉卿并没有因为红妃过于‘扎眼’而说什么，这又不是红妃故意在某些动作上搞小动作出位。如果因为有更优秀的素质而显得扎眼也要强行禁止，那也太为难人了——而且有一说一，表演中常需要和人配合，有的时候需要不那么显眼没错。但更多时候，表演者就是需要充分展现自身魅力，越扎眼越好！
学舍培养女乐，也是倾向于这种的。
陈玉卿拍拍手，结束了冬至日前最后一次舞课，宣布了明天要去宜春门瓦子表演的事。虽然明天是冬至日这件事众所周知，这方面的心理准备早就有了，但当陈玉卿真的宣布这件事，只相当于后世低年级小学生的学童们还是紧张地屏住了呼吸。
回去的时候孙惜惜挽着红妃的手，脸上因为担心明天的表演呈现出忧心忡忡的神色。红妃很想缓解她的忧虑，但她并不是擅长宽慰人的人，所以也只能静默以对。
第二日，去到学舍之后，学童们被善才们带到了宜春门瓦子。
‘瓦子’是此时的娱乐场所，和现代的‘城市综合体’有点儿像。瓦子内部最出名的是‘勾栏’，也就是游棚，是艺人可以进行表演的地方，类似电影院、剧院。而除了用于表演的勾栏，瓦子内还有各种各样的娱乐和商业活动。