但在第二天的报纸上，你却看不到多少对这件大事的大报道。

甚至可能只会在末版角落里发现相关报导，字数也不会太多，大约只有一两百个字。

而当天头条发的可能是大的图片报道，主题或许是“聚焦犯罪”；

再比如某个地方发生了枪战，可能在《纽约时报》里，只会被不经意的提起，但不会过多探讨。

反而在某些地方性大报里，便会被大书特书，大段文字加大照片通通招呼上，同时还要附上评论。

大事报道的这种不统一性，说明了各报选择新闻的标准的不统一，也取决于报纸的风格和主题。

看丑国的报纸，特别是看其一版，你常常会感到它的一版的一种模式化特点。

像一些小报，每天的一版大体上都是一种风格，头条新闻都是通栏而做的，大标题，然后是文字转版；

头条底下居版中心的位置，一般是一幅大的图片。

图片的两侧是竖立的文字新闻，图片底下，也就是报纸一版的底部，往往又是横起来的文字新闻。

这种组版方式已经是模式化了，除非有特别的原因，否则每天都是如此。

大报其实也一样，每天几十个版面，但头版几乎都已经模式化，除了导读之外，一版刊发的稿件从不超过4篇。

当然，模式化并不总是一个样。

有的报纸就不是这种版面分割清晰、图片文字明确的模式。

在它的一版上，你已经看不到报纸版面的所谓几栏分割，因为无论是它刊发的图片或者是文字，都已经完全打破了编排上的按栏分割版面的格式。

与一些比较规范运用版面分割的报纸相比，这样一版的整个组合看起来有些散乱，甚至有点没有章法，但却具有很强的视觉冲击力。

简单来说，报纸放在报停，路过的路人一眼就会被这样的版面抓住眼球，然后掏钱买下。

也有相对“古板”的，像《华尔街日报》，不仅加宽的报纸版式有点独一无二，它每天的一版版面组合，给人的一个印象是中规中矩。

如果说之前那种，一版组合的“杂乱”让人有种青春冲动的感觉的话，那么《华尔街日报》则给人一种稳重成熟的感觉。

有了主题和排版模式还不够，提供内容的关键还是跑口记者。

丑国报纸的记者，除了有驻外的之外，在编辑部里的记者也常常分跑不同的口。

一些大的报纸，都有专门的驻白房子、驻议会等记者。

一些地方性很强的小的报纸，也将记者分为经济、体育，或者是跑法院、警察局等。

可别小看记者这个行业，尤其是现在这个年代，记者的地位甚至不比一位市议员低。

要做一个好记者，一是要与当地官员有很好的朋友关系，这样你就可以得到独家的新闻线索；

二是又必须与官员保持一定的距离，因为这样，你的报道才能不失去公正，才能将一些东西真正报出来。

这看起来像是一对矛盾，其实正是这样。

一名高产记者，在一个周的时间里，每天的稿件平均在4篇以上，最多的是一天发七八篇稿件也不在话下，都是当日新闻。

当然，个别报社都有自己的规定，比如有的报社要求每位记者每天至少要发二篇稿件，而且都是当日新闻。

上午，在整个编辑部里，你基本上见不到人，能够看到的只有两个人，一个是新闻资料人员，一个是新闻编辑部负责接待的。

记者的工作节奏是：第一天离开办公室前，将第二天的采访报道线索发到执行总编辑的个人资料库里，上午出去采访，中午或下午回到办公室写稿子，一般在晚上8点钟之前能够全部完稿。

比如一位跑政法口的记者采访当地的警察局和法院，这位记者与警察局和法院一定具有很亲密的关系。

在警察局，几乎能与见到的每一个人打招呼。

而且，在警察局里的一个固定的位置上，放置着当日的重要的新闻线索，一去就可以取到，也许是专门为其准备的。在法院，除了在开庭时旁听外，还要能进入到法院的档案部门办公室，要一个个案例的更细致的背景材料。

对记者来说，朋友和关系，是一笔真正的新闻资源财富。

但是这样的记者难求，有这样关系的记者，要么已经在大报证明了自己，不可能跳槽；