这当然是所有人都乐见的结果, 剧组有芭蕾老师和动作指导随组，负责舞蹈训练和体型训练。

除去拍戏, 令嘉的日常几乎就是练舞、练舞芭蕾想要提升技术绝对少不了苦练, 中间舞鞋磨损太过严重, 坏了两双，她只得再托英国的同学买新的寄过来新缝。

好在坏的只是鞋，随着年代发展，市面上各种各样的足尖护具都齐全，她没再像小时候一样翻掉指甲盖儿，只是脚趾磨出水泡, 水泡挑破之后, 第二天接着跳, 又渐渐凝成茧。

最开始两个星期, 令嘉每天晚上躺下都只觉得腰酸背痛, 睡了一夜浑身像被大卡车碾过更疼, 早上连爬起来都困难。

但熬过了这段适应期，习惯训练强度以后，一切就步入正轨了，这时候更大的难题，就落在了她的演技上。

对于女主角余乔而言，舞蹈中的她光芒万丈、清雅高洁，走出舞台和练功房之外，她又变成了诱人深陷的欲.望的极端。

而令嘉很难拿捏到合适的心理状态去演绎舞台下的另一面。如果说在《1935》中，令嘉来说演绎的是她自己，那么在《水塔》里，她的沉浸式共情就不那么行得通了。

幸而陆起是个非常爱聊天的导演，每当他觉得令嘉没拍到位，就开始给她聊，一聊两三个小时，直到令嘉听明白能演出来为止，甚至带她去小城的歌舞厅夜总会，观察真正的底层舞女状态和细节习惯。

随着令嘉越来越深入角色，拍摄速度都比最开始快很多。

这时候就能看出演员和导演相互成就的重要性了。

如果当初令嘉接了《公路》的女二，她不确定自己能得到这么大收获。

《水塔》是女主电影，所有的戏份、配角都围绕她的世界展开，片场也围着她转。这就代表，当她状态不佳、感情不到位、不能拍到导演满意的时候，整个剧组的工作就停摆了，所有人都只能等待她调整好状态拍完才能下班。