这种国际局势的转变，也迫使日本改变了侵华方针，并正式调整战争策略：第一，放弃速战速决，准备长期侵华；第二，严厉斥责前线军官的冲动行为，要求军事行动必须服务于军部策略；第三，为减少消耗而限制战争规模和强度，因为日本财政已经非常窘迫；第四，开始把军事打击重心，朝后方的抗日游击队转移。

长沙、桂南和宜昌，成为日军突破的重点，其余战线的烈度都减缓下来。

湖南，长沙。

第一次长沙会战虽然已经打响，但长沙却显得相对安宁，因为真正的战场在湘北、赣北和鄂南。

在薛岳将军的指挥下，中国吸取以往的失败经验，终于变得聪明了。中国守军放弃了层层布防的阵地战，转而以部分军队坚守正面阵地，主力迂回逐次打击，集中优势兵力在预定区域围歼敌人。

张乐平正在长沙画漫画，这位真正的“三毛之父”，被周赫煊的婉容抢了《三毛流浪记》以后，依然是中国漫画界响当当的人物。他在七七事变后就参与了救亡漫画宣传队，如今转战各大前线进行漫画宣传工作。

漫画的内容，无非是宣传爱国思想，呼吁青年从军报国，告诉民众要坚持到底，同时也为前线将士提供一些娱乐漫画。

“乐平，有你的电报，是周赫煊先生发来的！”一个漫画宣传队员跑来说。

张乐平有些纳闷儿：“我不认识周先生啊。”

那队员笑道：“周先生和冯玉祥将军，准备在重庆创办一本爱国漫画杂志，周先生特意发电向你邀稿。”

“这是好事啊。”张乐平高兴地说。

那队员把电报交给张乐平：“周先生还说，想请你给《三毛流浪记》画续集，名字叫《三毛从军记》。”

对于皇后出生的婉容来说，让她画《三毛流浪记》已经很勉强了，许多时候要请专人编情节，她才能画出表现民间疾苦的流浪故事。现在让婉容画《三毛从军记》，那纯粹赶鸭子上架，还是让原作画家来操刀更合适。

张乐平已经辗转沪、港、苏、皖、桂、赣、闽、粤诸地，经常到前线跟士兵交流，他是很了解军队和士兵的，让他画《三毛从军记》肯定得心应手。

张乐平很喜欢《三毛流浪记》，现在被周赫煊要求画续集，顿时乐道：“让流浪儿三毛从军报国吗？这个主意很棒，不愧是周先生。”