——为了表演好梦露，她当然也看过玛丽莲的电影，而虽然她是个女人，但珍妮也能欣赏并为玛丽莲的美而迷醉，她觉得可能是因为分辨率的关系，玛丽莲在电影中的美貌，和现代的女演员感觉是有等级上的差别的，也就是说，她不认为当代有什么女演员能在这一点上超过她。超过她那种毫不费力的美貌，即使是平庸的演技也无法损伤的光辉。由她来表演梦露，在风情上她有所疑惑，尤其是在共情空间中，观看自己的演出录像，和玛丽莲的场景进行对比时，珍妮总是能感觉到两者的差距：梦露的风情浑然天成，就像是上帝赐给她的瑰宝，没有任何道理可言，你的眼睛就是会被她吸走，任何动作由她来做，就是迷人，而你如果轻易模仿，那只能说是东施效颦。

当然了，人们未必会对照梦露和她来看电影，而且双方在同一个场景里进行演出的对比性画面也并不会太多，所以珍妮不觉得这一点会是极大的障碍，她要演的毕竟不是电影里的梦露，而是现实生活中的她——这被她看作是可以接受的遗憾，而她万万没有想到，在萨尔维的剪辑下，不，或者说，在萨尔维的镜头里，在他的目光中，自己会是，自己竟然是……这么的美。

原版本的《我与梦露的一周》，抛弃了《钻石是女孩最好的朋友》，选择《当爱误入歧途》，也许有剧情需要的原因，也许也是因为《钻石》一曲里，梦露的服装太有时代特征：粉红色的长手套，已经过时的剪裁，膝盖上还有一个又俗又土的大蝴蝶结——当珍妮在拍摄现场换上这身衣服，揽镜自照时，也不由得哑然失笑，固然她穿来不是特别丑，但珍妮也不觉得自己有多迷人，但在荧幕里……

在荧幕里，她浑身上下好像都在发光，这不是由聚光灯给予的光芒，而是由内而外，自然迸发而出的一层毫光，在萨尔维的镜头里，她像是最稀世的宝物，像是刚从海中诞生的爱与美之神，她望向镜头的眼神，她的一个微笑，在他流动的镜头里都是这么的美。这种美掀起了波浪，吹动了风声，甚至就像是有形的飓风，从荧幕里直吹出来，让你的眼神忘记了其余所有细节，忘记了电影剧情，忘记了台词，忘记了旋律……让你的注意力完全集中在了这纯粹而浓郁的美上，在这一瞬间，观众和镜头背后的人——和这部电影的主宰，似乎达成了共识，建立起了情感上的默契，体会到了创作者在创造这一段时的感觉：她是这么的美，她激发了我，激发了我的爱，我的感情，甚至是我的灵魂。

而对珍妮来说，这种感觉要更加直接、浓烈和明显，她甚至能感觉得出镜头中的她究竟是哪个她——是扮演着玛丽莲梦露的她，是漂亮的她，还是注入了灵魂，带着情绪，最真实最鲜活，最本质的她，她能够分辨得出萨尔维在镜头中注入的是什么样的感情，他爱慕的到底是谁的美丽：是通过她展现出的玛丽莲梦露，是她经过修饰后的完美外表，还是真正的她，真正的陈贞珍妮所散发出的神韵，所流露出的表情。

又一个特写，她的眼睛笑了起来，浅浅的，不那么热烈，这笑意有一丝狡黠——这不是属于梦露的笑，这是属于她的，属于珍妮杰弗森的表情。

一个已经被她放弃的问题似乎有了解答：她的直觉从未出错，事实上它一直运转良好，只是萨尔维太善于隐藏，以至于给她的理智带来了一点小小的麻烦。

而现在，她已经知道了答案，每一个镜头都在告诉她答案——几乎是尖叫着答案，而无数新的问题，伴随着被这个答案唤醒的一种本能——一种来自灵魂，来自人性的，追求着爱与被爱的本能——一起席卷上了理智的堤防——

直到镜头从她脸上转开，移到了西蒙扮演的科林身上，珍妮才发觉她已经屏住了呼吸。她茫然地看了萨尔维的方向一眼，庆幸着黑暗的室内环境，让萨尔维没有发觉她的异样——他还在专注地观看着电影，剪影在微光之中，凝固得就像是一尊雕塑。

电影很精彩，也许确实是奥斯卡级别，还有一些细节需要调整，一些配乐没有到位……不过珍妮发现她并不能在这些事情上集中精力，整个观影过程，她甚至可以说得上是心不在焉。

伴随着科林的一个特写镜头，电影结束了，没有片尾字幕，而是突兀地陷入一片黑暗中：又一个粗剪的特征。萨尔维打开了主灯，把椅子转向了珍妮，英俊的脸上浮现出一个询问的表情。

珍妮瞪着他。

“你得知道，我是个非常、非常糟糕的爱人。”她冲口而出，“而且我也不打算再谈恋爱。”

萨尔维的眉毛挑了一下，表情倒是依然平静，看起来，珍妮的话并不能让他感到迷惘，他完全知道他们正在谈论什么——甚至是不费吹灰之力地跟上了珍妮的思维。

他点了点头，安静地说——

“我知道。”