“但其实就算木料选对了，也并不是所有的木头都适合用来斫琴，还要看它的纹理、生长时间和放置时长。偷偷告诉大家，我看施师傅挑的那些木材里有一段杉木，要是清理出来这截梓木不合适，我就厚着脸皮去讨要。”说到最后一句，她还特意压低了声音，像是害怕被人听见。

在古琴制作木料的选择上，唐代斫琴大师雷威有言：选良才，用意深；五百年，有正音。

据说雷威本人为了挑选合适的木材，经常在风雪天跑到深山老林里去，等狂风震树时，倾听树木发声。

树木生长的年头越久，就越是容易震动，能出好音；而放置时间越长，木性也就越稳定，不至于在制成之后再发生变化，影响琴音。除此之外，还要细看其纹理，挑选年轮间距均衡，纤维通顺细致的木料。

比如唐迎清理出来的这根梓木，在将表皮刨去之后，就能够看出它年轮和纤维均疏密有致，没有任何结疤的地方，除了尾部仍旧带着焦黑之外，十分完美。

唐迎并没有将焦黑的部分裁去，而是笑着道，“选定木料之后，便是选择古琴的样式。琴谱中古琴的样式多达五十余种。不过我们既然正好有幸拿到了一截烧焦过的木头，不做焦尾琴就说不过去了。”

选定样式之后，就是制样板。审核确定之后，才开始正式的制作。

古琴的声音，来自箱体震荡产生的共鸣，所以要达到最好的效果，面板和底板的厚薄，内部的槽沟处理，都需要斫琴师根据自身经验来掌握。这也是最重要的步骤，文艺的说，每一把古琴都是不同的，而这个步骤就能决定古琴的灵魂。

因为是正式节目，自然不能像直播那样从头到尾拍摄，剪辑起来，节奏上会更快一些。同时穿插着五位嘉宾的制作过程，有种紧迫刺激的感觉。

在快节奏的剪切之中，唐迎的箱体制作完成，进入下一个步骤，灰胎。

就在这个时候，忽然出现了一条红色的加粗弹幕。