夏姬抿了抿嘴，然后出了门。

她提着一篮子随手在路边扯下来的野花，用“要买花吗？”这个理由，一家家的敲开街上的大门。

如果对方是犹太人，那么她就告诉对方——

“离开奥地利需要签证，可是进入中国的上海，却不需要签证。要离开这里的话，去中国的领事馆，就可以获得签证了。”

吃了闭门羹也不要紧，忍受着被人在面前狠狠关上大门这种奇耻大ru也不要紧，无法回国的夏姬，奔跑在异国他乡的土地上，尽着自己能够做到的努力。

在中国的领事馆前，每天都有为了获得“救命的签证”的犹太人们排起的长龙。

与这一幕形成鲜明对比的，则是其他国家的领事馆的工作人员，代表着自己的国家，“qiáng调自身的困难”。

影片最大的一个高cháo，就在纳粹的军官用“中国的领事馆是犹太人的产业”这个理由，没收了中国领事馆。

而何凤山则自掏腰包，租下了另一处很小的房子里，继续发放着签证。

与沈青青知道的那个历史不同，这里的何凤山并没有在1940年5月，因为各种国内压力而调离了维也纳。

原本对德国有好感，使用德事顾问、购买德国的武器，还把次子儿子蒋纬国，给送到德国学军事的蒋光头，这一次听下了内里是穿越者的大儿子蒋经国的话，并没有调离何凤山。

中国领事馆的负责人何凤山的签证发放工作，一直到1942年的夏天，夏姬被纳粹捉到集中营里时，依旧进行没有间断过的进行着。

夏姬被关到集中营里的画面只有短短的几十秒，可这也已经是《提灯夜话》的剧组靠着各种关系，才从当地政府哪里，获得的奥斯维辛集中营获得影视作品拍摄权。