虽然平日里他对波提切利冷冰冰的，但到了这种创作的时候，达芬奇还是带着笔记本去看波提切利曾经画的两幅旧作。

同样的主题和神话，在他们两人笔下，俨然是完全不同的全新世界。

海蒂亲眼看着达芬奇画了好些草图，用羽毛笔和铁笔来勾勒不同粗细硬度的线条。

众人或站或坐，或拜或转身遥望，不同的身体弯曲方式都被凝练抽象的表现了出来。

“我想了很久，决定还是先画骨骼，再在这个基础上去补充肉体和皮肤，”达芬奇往蛋彩里滴入牛胆汁，解释着那画面上网格状草图的由来：“其实这画拖了这么久，是因为众人的神态很难捕捉，有时候我觉得这些东西都是一团乱麻，倒不如全部重来才好。”

海蒂看着那八平方英尺大小的杨木画板，伸手沾了些边缘的白垩土，侧身看向他道：“为什么这些宫殿，是坍塌崩毁的？”

画面上，新生儿耶稣被圣母玛利亚抱在那残垣断壁之中，似乎与其他的作品都大相径庭。

“重生。”达芬奇给她看极淡的删改痕迹，隐约能瞧见有工人在修复这些宫殿。

“我总觉得这个时代里有很多东西……都在颠覆和迎接新生。”

古希腊曾拥有的辉煌文明，如今也应再次复兴，如同众神间的星辰一般。

他上色的时候，是先用细笔刷沾上了墨水来勾勒轮廓，然后开始用淡蓝色去晕染y影。

海蒂有认真的看过美第奇宫里的许多名画——

老派画家都倾向于深棕来qiáng调明暗，可只有达芬奇会这样大胆而又聪明。

她见过晨曦中刚刚苏醒的佛罗伦萨，地平线的边缘被雾色晕染，灰蓝的色彩便如这画板上静谧的暗部，一切都传神的刚刚好。