之前戏剧团的剧本主要是赵惜蕊带着一帮复兴会员打磨出来的，速度比较慢，但是内容很精细，苏咏霖也抽出一点点时间帮了他们一些忙，所以这些剧本的质量都很高。

而脱离在民间有广泛群众基础的故事小说从头创作一些有批判封建制度意义的剧本，还是比较难的。

赵惜蕊说了自己的难处之后，苏咏霖却联想到了之前中都的整风运动和明国官员的官僚化倾向，进而想到了一个名为《醉官图》的故事。

于是他决定抽出一点时间，亲自创作这个名为《醉官图》的剧本，然后让戏剧团把这个剧本演遍大江南北。

不仅要让民众看，让他们看到官僚的丑恶嘴脸，还要让大明的官吏们也组团去看，看了以后还要写观后感。

这不仅是在批判旧王朝官僚制度的丑恶，也是在警告新时代大明朝廷的官吏们，千万不要走上官僚化的道路，否则，你们随时都有可能是下一个梦中的“宋登阁”！

整个六月、七月，戏剧团都在中都为四面八方来客进行五个剧目的表演，受限于人力因素和场地因素，一天四场雷打不动已经是最高演出水准。

尽管如此，也天天都是宾客满座，天天都有很多人想要抢到座位票号却根本抢不到，不断的抱怨，不断在民情咨询室内说这类问题，希望戏剧团可以加演。

最后逼得民情咨询室方面贴出告示，说民情咨询室主要用来反应社会各阶层矛盾的事情，类似于想看戏剧却抢不到座位号票这种事情实在不是他们能够解决的。

请勿咨询。

其实别说民众，很多中都官员、复兴会员也很喜欢戏剧，也非常想看，但是他们同样也搞不到座位号票。

有人托关系走门路想搞一张票，但是无论是谁来问，都是一句话——来排队就有票。

不排队？

想得美！

眼看着戏剧团计划大获成功，苏咏霖也的确非常高兴，不过更让他高兴的还有另外一件事情。

自四月第三兵团发动第二次北伐之后，苏咏霖就在关注着北伐的消息。

一开始传来的消息并不乐观，主要是草原茫茫，找不到敌人，大军不断向北行军，却找不到有价值的敌人，物资损耗比较大，前进难度也渐渐变大。

当时即有人建议撤退了，认为继续下去意义不大，没什么太大的作用，敌人说不定已经跑到了军队追击不到的地方。