郑朗心中叹息一声，想到，这样也好，马上就要开始了，于其说是满朝君子党，不如说他们一个个身上带着戾气！并且这些大臣多是象王安石，甚至远不如王安石这样贫困家庭出身的子弟，更加严格要求自己，也严格要求……别人。又学范仲淹的道德，结果学得四不像，道德有了，但暴戾之气同样有了。

王安石与司马光也有这种情况，看看在几个娘娘的慈悲为怀感化下，能不能好一点。其实什么也不要做，只要将这二子扭转到正常的轨道，就是对老太太与小皇帝的最大报答。但无法说出来……

……

将第二幅长轴拿到范宽家中。

本来是想画一幅长轴的，但李太后一直没有画好，有些气妥，并且随着又想到了一个问题，自己将刘娥放在前面，会不会让人用来做文章。不是胆小，若胆小，不那样对付赵元俨了，是为了减少不必要的麻烦。索性分成了两幅长轴，谁先谁后，大家自己分去。

但就是两幅长轴，每幅也很长，有可能长达九米多，只能估计，计量单位很不标准。宽接近一米有余，没有合在一起，合在一起，长度更加惊人。对老太太有感情，画得容易，刘娥的长轴很早完工。

李宸妃的长轴却花了很长时间。故事场景选了选，先是画在杭州的李宸妃少女模样，为了标准，刻意在京城找到了李用和，在素描上做了多次修改，包括李宸妃的父母样子，都画在纸上。场景是在杭州城外，李父李母为李宸妃送行的。背景是杭州城与西湖，这个要范宽来动笔。不过他也没有去过，想像吧，画一些城郭，湖上多花一些凉亭荷花的什么。

第二幅是两位太后呆在一起的画面，刻意不去突出主次关系。想避免也避免不了的，刘娥是影响李宸妃一生命运最关健的一人。两人呆在寝宫里说话，态度很安祥。

第三幅很重要了，李宸妃生产，宋真宗一脸焦急的站在门外，刘娥刻意没有画出来。

第四幅是宋真宗与李宸妃在月下漫步，不能一棍子将老太太打死，否则就没有了第五幅画。

第五幅画是小公主夭折，这使李宸妃一生命运才真正笼上了悲情，否则失去了儿子，有一个女儿陪伴在身边，是不是要好一些。然而没有一个大臣说出来。

大家不说，俺用画将它画出来！

第六幅是李宸妃在内宫眺望远处，远处有一抹皇影，依稀能辨认出来是小皇帝。为了儿子的幸福，她不敢相认，可看到儿子穿上皇袍，脸上露出开心的笑容，但眼中却有一份凄苦。也不能画她笑，那么遭到老太太打压的清流们，肯定怦击了，难道李太后关在内宫很幸福吗？不能画她凄苦，那么只能增加小皇帝对老太太的憎恨。

这种表情是很客观的，做母亲的，怎能不想儿子成龙成凤，儿子做皇帝，开不开心？可就在眼前，不能相认，痛不痛苦？为了唯妙唯肖的画出这种表情来，郑朗最少打了三十幅的底稿。

十二幅小图为了追求逼真，全部用素描打下线条后，再进行绘画的。因此，少了中国画的一些意趣神韵，但多了一份逼真与真正的形似。

范宽同样用了心，不敢不用心！

他采纳了从郑朗处学来的工笔画，融合进去，又刻意减少了浓墨，浓墨会使画面更恣肆，然而少了皇家的庄严与肃穆。然后再画背景的。不算什么传世珍宝，但也算是很不错的画作。