其实在唐朝时，大食的毛毯制作工艺是超过唐朝，这一点无庸置疑的。然而随着时光的转换，渐渐毛毯制作技术开始向中国转移。到了后来，宁夏的毛毯技术已经站在世界的巅峰。只是到了晚清才发生变化的。

这一幅挂壁王画就是取自中国毛毯的巅峰之作，金银线地“玉堂富贵”栽绒壁毯。原毯产于北京，图案依据乾隆时期宫廷画稿设计，编织方法采用维吾尔族传统的编织技法“8字扣”、“抽绞过纬”，以匀细的金银线和丝绒线手工编织而成。手法精巧细腻，风格独特。毯心以合股的金线编织成横向人字纹，背部以丝绒线编织成横向人字纹，正面主体部分用丝绒线组成玉兰、海棠、牡丹、灵芝、竹子、山石及蝴蝶等图案，有“玉堂富贵”等寓意。毯边宽四十公分，为银线地栽绒玫瑰红卐字纹，组成二方连续纹样。配色丰富，根据纹样特点运用了各色绒线2二十五种。采用两晕色、三晕色等间晕色的配色方法，如灵芝用驼黄配肉粉，或浅驼、肉粉配玫瑰红等。此外还使用了“合色线”拴扣配色，使花色更富于变化。又以染色黑线勾边的手法，使主体图案更为鲜明突出。

王画尽量将原毯特色保留下来，然后加入了刻丝之法，使得毯色的颜色更加光亮润泽。并且王画自作主张，将原图屏去，选择了另一幅图案，也就是中国书画史上著名的一幅作品，赵佶的《芙蓉锦鸡图》，只是将立幅变成了横幅，可这幅图画中一些好的手法，如一只色彩绚丽的锦鸡落在芙蓉枝上，回首出神地仰望着右上角一对翩翩飞舞的蝴蝶，显出一种跃跃欲试的神态。芙蓉的一枝，由于锦鸡的落下而微微地弯曲了，似乎给人一种颤动的感觉，更显出花枝的柔美。

还有赵佶用瘦金体写的“秋劲拒霜盛，峨冠锦羽鸡。已知全五德，安逸胜凫鹥”，也全盘用刻丝镶在毛毯上。

两个挂壁也许在织毛上各有千秋，可论花纹与图案，不用专家点评了，就是一个懵懂少年，也知道孰高孰低。

王画伸出手，说道：“第二幅吧。”

连询问结果都省了。

比工艺品，只有条件允可，人手与财力还有材料充足，不要说突厥，就是整个世界，王画也可以说在大多时候带着世界在玩。

第二件氍毹呈上来，这是一幅五彩花卉鸟兽纹图地毯。以蜂恋花为地纹，一座山岭，中间一泓溪水缓缓流过，溪水里有几十块岩石，旁边开着一些鲜花，一头小鹿正溪水边饮水，另一头小鹿站在旁连，翘首张望着四周的环境，似得在警惕，周围是云兽纹底。同样充满了少数民族的独特风情，图案更加生动活泼。

看到这幅作品，众人叹惜一声，这一次突厥大汗用心了。这样的氍毹不但对于突厥人，就是在中原想要制造出来也不容易。

王画看后笑了笑，连老武也笑了起来。虽然突厥人这一次准备充足，可她也亲眼看到过王画三幅氍毹的，因此她心中更有信心。其实这三场比赛，后两场已经是稳操胜券。如果不是突厥在击鞠上太欺负人，就是真正击鞠输了，这一次也可以说是一个盛会。

王画将三张长条桌子并在一起，手一招，也有匠人拿过来一件氍毹。但不是地毯，还是一件壁毯，但很长，这又是王画取自另一幅国宝，《钦定补刻端石兰亭图帖缂丝全卷》。与原件长度几乎相佛，达到十七米多，宽三十来公分，唯独原件是三个部分组成的，第一部份是文字，第二部分是仿李公麟流觞图，第三部分是题跋文字。第三部分王画略去，可还是有几百文字，六十多个人物，还有人物、山石、树纹、水榭，不但如此，连人物的衣纹、须发、山石、水榭的细部都勾划得栩栩如生。

这幅氍毹一出，除了惊叹声外，众人都是目瞪口呆。这样的作品已经超过世人的想像。不但如此，除了展现了氍毹与刻丝工艺外，还有美术与书法。当然第一幅氍毹也有，但没有这一幅作品让人瞩目。

看到这幅作品后，连莫贺干也不住地摇头，说道：“这一场我们输了，王中营的巧思妙想，天下无人能敌。”

王画刚要说话，有人嚷道：“王候爷，将最后一件氍毹也打开吧。”

突厥人不比了，有可能王画命人将这三件氍毹收起来，以后那有机会再饱这个眼福？