虽然‘惟票房论’是不对的，但很多时候，这个还真的就是第一位。

为此，很多文艺片导演也都是在反思自己，他们之前是不是走错路了？

在《楚门的世界》之前，文艺片一直都是小众，连破亿的都寥寥无几，而且很多人参加聚会的时候讨论的都是我们这片子小众，票房不高是正常。

就像武冰说的，文艺片就是小市场，票房低也正常。

这么几年了，这是业内的一个共识。

毕竟很多人也愿意这么听。

咋说呢？

文艺片导演觉得这么说才能证明自己不是一个废物，不是一个咸鱼。

不是我不行，是市场就是如此。

不过现在《楚门的世界》和《亲爱的》大获成功就仿佛是把这块遮羞布给摘了下来一般。

正在大理取景的文艺片导演梁超也是接受采访表示：“是的，一开始我就说过文艺片票房低并不能全部怪罪于市场，我们有些导演太过于偏执了，你拍片子本来就是让观众看的，但是有些导演却是越来越顽固，越来越偏执，仿佛在一部电影里加各种的寓意，加各种的隐喻，然后票房低了就说一句观众不理解，这就是扯淡呢。

拿立意高低来说，《楚门的世界》立意高吧，这部电影看完很多人相信会开始反思人生，但是这部电影哪怕如此的创新，如此的阵势大，可却并不会看不懂，或者说第一遍看不懂，那么第二遍也能看懂，这林尘也没有说看不懂的观众都是垃圾吧。

另外就是还在上映的电影《亲爱的》，我看有一些人批评这部电影，说什么煽情太多，说什么不切实际，说什么是故意的蹭人度，是鸡贼。”

说到这里，梁超脸上也是露出怒意：“这些人简直就是放屁，这么多年了，那些口口声声的说着要以电影改变世界的电影人们是否真的做到了呢？

可是这部《亲爱的》做到了，因为每一年的失孤家庭有多少？每一年的被拐儿童有多少？

这才是现实。

我们村里就有几个人的孩子被拐走了，就那么一瞬间孩子就没有了，几乎十秒都没有。